كان هذا الصيف وقتًا رائعًا لتكون متحمسًا للأفلام. مثل كل موسم ضخم ، كان لها نصيبها العادل من الديوك الرومية لتحملها ، ولكن بشكل عام تعاملنا مع مجموعة رائعة ومتنوعة من الأفلام. مقابل كل عرض خارق يفسد توقعات النوع أو يخلق رموزًا جديدة ، كان هناك علاج مستقل ينتظر من يكتشفه. يمكنك الاستمتاع بمشهد Wonder Woman الذي طال انتظاره في DC ، ثم تستحوذ على الانتصار السينمائي لكريستوفر نولان Dunkirk ، ولا يزال لديك متسع من الوقت لإلقاء نظرة على فيلم rom-com من الدرجة الأولى مثل The Big Sick أو إعادة تخيل مبهر للعصر- حكاية سطو قديمة مثل Edgar Wright's Baby Driver أو عودة Steven Soderbergh إلى السينما ، Logan Lucky.في موسم قدم رعبًا مخيفًا - It Comes At Night - كوميديا صاخبة - Girls Trip - والميلودراما القوطية الجنوبية - The Beguiled - 2017 قدم حقًا شيئًا للجميع.
قد تكون الأمور رائعة لرواد السينما ، ولكن بالنسبة للاستوديوهات التي أصدرت هذه الأفلام ودور السينما تعرضها ، كان عام 2017 صيفًا قاتمًا بالتأكيد. في الواقع ، كان أحد أكثر فصول الصيف مخيبة للآمال من الناحية المالية في العصر السينمائي الحديث. انخفض كل من الحضور والإيرادات ، وحقق شباك التذاكر نجاحًا كبيرًا نتيجة لذلك. في أمريكا ، انخفضت أرقام يوليو بنسبة 12.2٪ عن نفس الشهر من العام الماضي. بحلول 18 أغسطس - يعتبر بشكل عام آخر موعد كبير لافتتاح الأفلام في البلاد - كان الشهر يتعثر بنسبة هائلة بلغت 34٪ خلف أغسطس 2016. في حين أن عطلة نهاية الأسبوع الأخيرة من الشهر عادة ما تكون شطبًا - لا توجد إصدارات جديدة كبيرة ، تاريخياً حضور أقل - لا يزال هذا العام قادراً على جعله أسوأ عطلة نهاية أسبوع في شباك التذاكر منذ 16 عامًا. كانت آخر مرة عانى فيها شباك التذاكر كثيرًا في عطلة نهاية الأسبوع التي أعقبت 11 سبتمبر.
كل هذا يعني أخبارًا سيئة للمضاعفات الرئيسية. حققت أسعار أسهم كل من AMC Entertainment و Regal Entertainment نجاحًا حقيقيًا هذا الموسم ، حيث شهدت AMC وحدها خفض 35٪ من قيمتها السوقية الشهر الماضي. وصلت هذه المشكلة إلى ذروتها الشهر الماضي مع إعلان شركة MoviePass أنها ستخفض سعر اشتراكها إلى 10 دولارات شهريًا - وهو أمر تحاول AMC إلغاء الاشتراك فيه ، بسبب ما يعتبرونه اقتصاديات غير مستدامة.
لم تقتصر هذه المشكلة على شباك التذاكر في أمريكا. سوق شباك التذاكر الصيني المهم دائمًا ، وهو شيء أصبحت هوليوود تعتمد عليه بشكل متزايد ، فشل في رفع الأفلام التي كانت موثوقة سابقًا إلى الارتفاعات التي اعتادوا عليها. خذ ، على سبيل المثال ، Transformers: The Last Knight. اعتمد نجاح الامتياز بشكل كبير على شعبيته في الصين (ومن هنا جاءت الكمية الهائلة من المنتجات الصينية المحددة في أحدث فيلمين). عند إصدار الفيلم الرابع ، Transformers: Age of Extinction ، دفعه الجمهور الصيني إلى إجمالي 320 مليون دولار ، مما جعله الفيلم الأعلى ربحًا على الإطلاق في البلاد وساعد في زيادة أرباح شباك التذاكر الدولية إلى ما يزيد عن مليار دولار. على النقيض من ذلك ، حصل The Last Knight على أقل من 230 مليون دولار في الصين ،وأرقامها الدولية توقفت عند ما يزيد قليلاً عن 600 مليون دولار. هذا ليس شيئًا يمكن شمه ، لكن بالنسبة إلى Paramount ، لم يكن ذلك كافيًا.
كان هذا الصيف مليئًا بالأفلام التي فشلت في تلبية التوقعات أو أخفقت بشكل مذهل. كل استوديو يبحث عن هذا المليار دولار الإجمالي ، ويفضل أن يكون مرتبطًا بشيء يمكنهم تحويله إلى امتياز متعدد الأفلام ، ورأينا النتائج المختلطة التي يمكن أن تخلق طوال الصيف. بغض النظر عن مدى صعوبة محاولتهم ، لا تزال Universal تكافح لتحويل امتياز Monsters الشهير إلى عالم مشترك مستدام ، حيث فشل Tom Cruise بطولة The Mummy في التواصل مع الجماهير. ساعدت الأرقام الدولية في دفع الفيلم إلى أكثر من 400 مليون دولار ، لكن هذا لن يمنع الاستوديو من خسارة 95 مليون دولار في المشروع.
واجهت شركة Warner Bros. مشكلة مماثلة مع فيلم Guy Ritchie King Arthur: Legend of the Sword ، وهو فيلم درامي خيالي مهزوز بشكل خطير فشل في استرداد ميزانيته البالغة 175 مليون دولار ويمكن أن يخسر الاستوديو بما يزيد عن 150 مليون دولار. كما قتلت أحلامهم في قصة ملحمة آرثر المكونة من ستة أفلام. ومع ذلك ، فإن عددًا قليلاً من الأفلام الشهيرة غرقت بقوة مثل فاليريان ومدينة ألف كوكب. أغلى فيلم في فرنسا على الإطلاق ، وواحد من أغلى الإنتاجات المستقلة المسجلة ، لم يكن له أي تأثير على الجماهير الأمريكية غير المألوفة مع المسلسل الهزلي الذي استند إليه ، وظهر لأول مرة كمكان خامس بطيء في شباك التذاكر عند إصداره.
الصفحة 2: لم تكن التتابعات آمنة
1 2