يعتبر Gambler إلى حد كبير خطأً في المفهوم - حتى لو قام بخطوة رائعة تتمثل في الذهاب إلى زاوية موضوعية مختلفة على المادة الأصلية.
في The Gambler ، نلتقي بجيم بينيت (مارك والبيرج) ، ابن عائلة ثرية وأستاذ / كاتب أدب ذكي للغاية. عندما اكتشف جيم أن ميراثه لن يكون على الإطلاق كما توقع ، يشرع في مغامرة خطيرة في حياته السرية كمقامر عالي المخاطر.
قبل أن يمضي وقت طويل في لعبته الخطيرة ، اكتشف جيم أنه مدين للعديد من رجال العصابات الرئيسيين. والأسوأ من ذلك ، أن الأشخاص المقربين منه (والدته ، عشيقة محتملة ، طالب رياضي بارز) سرعان ما يتم استهدافهم كـ "ضمان" لديون جيم. لكن بالنسبة لجيم ، أن تكون وراء الكرة الثمانية ليس بالجحيم ، بل هو حالة من النعمة. لا يقبل جيم مصيره فحسب ، بل يرغب في ذلك ؛ بالنسبة له ، الوجود يتلخص في لعبة حظ واحدة كبيرة ، ومن الأفضل أن تكون الكل في الكل.
إعادة إنتاج لفيلم Gambler عام 1974 من بطولة جيمس كان ، مقامر 2014 هو مسرحية فلسفية تتنكر في شكل عربة دراما جريمة مارك والبيرج. قد يكون عالم الفيلم مثيرًا للاهتمام للمسرح أو هواة الأدب الذين يحفرون أسلوب الفيلم في اللغة الفلسفية والتعبير الفلسفي - ولكن بالنسبة للمشاهد العادي ، سيكون إدراكًا فظًا للإعلانات المضللة واللغويات الدماغية ذات الصلة. شفرة صلبة ومنفرجة لكسرها.
من إخراج Rise of the Planet of the Apes helmer Rupert Wyatt ، يتميز The Gambler باختصار بصري قوي وأسلوب يمثل في الواقع أحد أفضل جوانب الفيلم. كما هو مذكور ، فإن تمثيل كل مشهد مسرحي للغاية (برودواي ، وليس تعدد الإرسال) وعلى هذا النحو ، يخلق وايت إعدادات متينة في المشهد الخاطئ تساعد في تضمين المزيد من القصة والتوصيف من خلال الاختزال البصري وحده. يتميز التصوير السينمائي لجريج فريزر (Foxcatcher ، Zero Dark Thirty) بحيوية باهتة ومبهمة تعكس كلاً من الانخفاضات القاتمة والارتفاعات الجذابة لعالم المقامر.
في الوقت نفسه ، ستضيع الآثار السردية للتكوين المرئي على عدد غير قليل من المشاهدين - ليس لأنهم لا يستطيعون رؤيتها ، بل لأنهم قد لا يبحثون عنها. في فيلم تم وصفه على أنه فيلم أكشن وإثارة ، قد لا يحاول المشاهدون تفسير ما يقوله موقع الشخصيات أو ترتيب الغرفة أو الإضاءة فيها عن السرد الداخلي للشخصية أو خلفيتها. إنه فيلم يمثل جزءًا من النوع (في أفضل حالاته عند تقديم مشاهد مثيرة للمقامرة عالية المخاطر) وجزءًا من أجرة الفن (التعامل مع أزمة وجودية) ، وقد تقطعت به السبل في هذا الوسط المربك ، فهو لا يرقى أبدًا إلى مستوى موهبة المخرج.
هذه المشكلة نفسها إما أن تتدفق إلى أسفل ، أو تنبع من النص ، الذي كتبه الحائز على جائزة الأوسكار ويليام موناهان (الراحلون ، مملكة الجنة ، حافة الظلام). يتكيف نص موناهان مع قصة جيمس توباك ، الذي ألهمت مآثره الحقيقية في لعب القمار فيلم عام 1974 ؛ فقط في نسخة 2014 هذه ، كانت دراما الشخصية مثقلة بمحاولة تعمق أكبر ، مع اعتماد موناهان على تفسيرات طويلة وتعابير حيث فضل الفيلم الأصلي العمل والتضمين لنقل مواضيعه وأفكاره الأعمق.
كما هو الحال مع أفلام الدراما الإجرامية / الأفلام الفنية الأدبية الممزوجة في السنوات الأخيرة (The Counsellor ، Killing Them Softly) ، فإن The Gambler محكوم عليه بتفاوت "النفط والماء" الذي لا يمكن التغلب عليه أبدًا.
حتى لو كان لديك الأذن لتفسير الحوار السريع ، لا يبدو أن المشاهد الفعلية وموضوع كل محادثة تتدفق معًا بأي طريقة مطورة أو مهمة. بدلاً من ذلك ، يبدو أن الأشياء تتعرج من مشهد إلى آخر ، ولا يبدو أن نقطة (أو تأثير) أحد المشاهد تنتقل إلى المشهد التالي. والأسوأ من ذلك كله ، أن الشكل الموجود في مركز كل ذلك (جيم) بعيد جدًا وبارد لدرجة أنه من الصعب التعاطف مع محنته ، أو إزالة الكثير من المشاعر مما يتم التعبير عنه (قيل ، لا يظهر) في الحوار المعقد.
لا يساعد أن يبدو Wahlberg في غير محله في الدور المركزي. منحت ، تم اختيار رجل قوي مثل جيمس كان للأصل (حيث كان أيضًا أستاذًا يعاني من مشكلة المقامرة). ومع ذلك ، كلما اضطر Wahlberg لإلقاء محاضرة في الأدب أو فلسفيًا ، يبدو الأمر على الفور وكأنه نداء إلى كل ما جعل أداءه في M. بالطبع ، عندما يُطلب من Wahlberg أن يتصدى للحكمة أو يلعب بقوة في مواجهة التهديد ، فإن الممثل يضرب المكان الجميل في شخصيته المميزة.
ينقسم طاقم الممثلين المساند إلى معسكرين: أفراد العصابات في الفيلم (الذي يلعبه مايكل ك.ويليامز من The Wire ، وجون جودمان ، وألفين إنج) يتم منحهم جميعًا مساحة كبيرة للتطوير ، والممثلون الثلاثة في الأدوار يقومون بعمل جيد جدًا وظيفة تضيف بُعدًا لكل رجل عصابة (أسود ويهودي وآسيوي على التوالي) لجعل كل رجل مثيرًا للاهتمام وثلاثي الأبعاد. هذه في الواقع وظيفة مهمة جدًا في القصة ، حيث أن تعاملهم مع جيم (واستحقاقاتهم المستمرة لموقفه وسلوكه) هي مفصل يرتكز عليه قوس السرد. مع ثلاثة عروض قوية ، تظل المخاطر عالية ، والدفع النهائي مفهوم (إن لم يكن مؤثرًا).
في المعسكر الآخر هناك شخصيات داعمة لها تأثير ضئيل (أو وظيفة كبيرة) في القصة. لا يبدو أن الشخصيات النسائية هي موطن قوة موناهان ، لأن بري لارسون (21 Jump Street) تحب شخصية الاهتمام ، وجيسيكا لانج (قصة الرعب الأمريكية) حيث تشعر والدة جيم وكأنها أجهزة حبكة مع شخصيات مرسومة بالكاد من كونها مكتملة التكوين أو ذات صلة. الشخصيات. دعم الشخصيات الذكور ، مثل اثنين من الطلاب الرياضيين يلعبهما إيموري كوهين (Place Beyond the Pines) والوافد الجديد أنتوني كيلي - أو المنفذ الذي يلعبه دومينيك لومباردوزي من The Wire - يبدو وكأنه أجهزة أكثر من شخصيات ، على الرغم من أدوارهم الصغيرة في القصة ، هذا أكثر قابلية للفهم.
في النهاية ، يعتبر The Gambler إلى حد كبير اختلالًا في المفهوم - حتى لو قام بخطوة رائعة تتمثل في الذهاب إلى زاوية موضوعية مختلفة على المادة الأصلية. لا يجب أن يشغل هذا الوقت وقت تذكرة المسرح أو المال خلال فترة الذروة في مشاهدة الأفلام ؛ ستكون معجزة عيد الميلاد الصغيرة - حتى في المشاهدة المنزلية - وقعت في نطاق ضيق من الأشخاص الذين سيجدون أسلوب البطة الفردية لهذا الفيلم حسب رغبتك.
عرض مختصر لفيلم
يلعب المقامر الآن في المسارح. يبلغ طولها 111 دقيقة ويتم تصنيفها على أنها R للغة طوال الوقت ، وبالنسبة لبعض النشاط الجنسي / العُري.
تابعونا وتحدثوا عن أفلامscreenrant &ppnkof
تقييمنا:
2 من 5 (حسنًا)