(هذه مراجعة لموسم الرجل الذي يبحث عن امرأة ، الموسم الثاني ، الحلقة 10. سيكون هناك مفسدون.)
-
ليس من غير المألوف أن تنتقل سلسلة صغيرة من رواية عرضية إلى رواية أكثر تسلسلًا حيث أن فهم الكتاب للشخصيات والسرد ، وأن علاقتهم مع بعضهم البعض أصبحت أكبر. بدأت بعض أفضل الأعمال الدرامية في FX مثل Justified و The American كلاهما في سرد قصص فردية ظاهريًا حدثت في إطار أكثر تعقيدًا. منح التحول إلى التسلسل كلا السلسلتين فرصة للتحقيق بشكل أعمق ، وقضاء بعض الوقت في اكتشاف وفحص تفاصيل شخصية مثيرة للاهتمام كان من الممكن أن يتم التغاضي عنها لولا ذلك نظرًا لجاذبية عدالة كنتاكي الوحشية أو خدع الحرب الباردة. غير أن الاختلاف حول سلسلة واحدة إلى سلسلة غربية معاصرة تعززها خصوصيتها الجغرافية ،بينما أصبح الآخر دراما زوجية مشدودة منسوجة في ديناميكيات المنزل لزوج من الجواسيس الروس. بعبارة أخرى ، في هذا العصر من الأعمال الدرامية المرموقة ، غالبًا ما يكون التسلسل هو الملك.
إذن ، أين تجد الكوميديا السريالية مكانها في سيادة التسلسل؟ هل يعمل هذا النوع من الانتقال نفسه مع الكوميديا - خاصةً واحدة من ألمع التلفزيون والأكثر غرابة بالتأكيد؟ حسنًا ، في الموسم الثاني من الكوميديا الرومانسية الشاذة والمضحكة لسيمون ريتش ، رجل يبحث عن امرأة، كان التحول إلى المزيد من السرد القصصي المتسلسل تهديدًا في البداية إلى حد ما ، حيث بدا أنه من المقرر التخلص من الجانب الأكثر جاذبية للمسلسل: طبيعته الزئبقية. إن قابلية التغيير المندفع لسلسلة محددة بشكل فضفاض من خلال الصعود والهبوط الرومانسي للمهمات الرومانسية لشخصيتها الرئيسية (والإخفاقات اللاحقة) سمحت لقصة جوش جرينبيرج (جاي باروشيل) بالمغامرة في أي مكان تراه مناسبًا ، لتغيير لهجتها ، مظهرها ، واتساع وعمق أطماع الحكاية دون خوف من التعدي على الاستمرارية. في أحد الأسابيع ، سيشهد جوش صعوبة في إرسال رسالة نصية إلى امرأة كان مهتمًا بها لدرجة أن الاستعارة المرئية أصبحت غرفة حرب للمستشارين والجنرالات الذين لم يُرَ أمثالهم منذ الدكتور سترينجلوف. بعد ذلك ، يمكن أن تتحول السلسلة بعد ذلك إلى مستقبل بائس حيث جوشكان مايك (إريك أندريه) ، أفضل صديق له ، عبدًا جنسيًا مخلصًا لرجل أجنبي.
من المؤكد أن هناك حرية في هذا النوع من سرد القصص ، وقد أتاح لريتش وفريقه من الكتاب فرصة استعراض عضلاتهم الإبداعية بطريقة لم تتوفر في غرف قليلة على شاشات التلفزيون. كانت هذه سلسلة في المقام الأول حول سعي شاب خيالي للحب والرفقة ، والتي ، في بعض الأحيان ، بدا أنها مرتبطة بـ LSD. إنه أمر رائع وغريب ، وغالبًا ما يكون عاطفيًا بشكل مدهش ، على الرغم من (أو ربما بسبب) أشياء مثل صديقة جوش الجديدة (سارة جادون) التي تلاحقها مسجّل أوندد قتلت هي وأصدقاؤها عن طريق الخطأ قبل سنوات ، أو اكتشفوا أنه الأب الغائب لطفل مجازي خلقه هو ومايك عن غير قصد. كان هذا النوع من الطبيعة السريالية التي لا يمكن التنبؤ بها ، بشكل غريب ، هو ما أسس المسلسل ؛لقد أعطت الجمهور شيئًا لتوقعه - مثل حقيقة أن كل حلقة كانت تدور حول كيفية أداء جوش في جانب من جوانب حياته أو في آخر.
لطالما كان لدى الرجل الذي يبحث عن امرأة عناصر وشخصيات تنتقل من حلقة إلى أخرى ، لكنهم عملوا بشكل أساسي بالطريقة التي تعمل بها مثل هذه الأشياء في جميع المسلسلات الهزلية: الشخصيات مشبعة بطبيعة موثوقة ، تمنح كل حلقة مجالًا معينًا فيما يتعلق بما يمكن أن يحدث لهم ، مما يعطي مظهر التحول ولكن في الحقيقة يبقيهم دون تغيير جوهريًا. لكن شيئًا ما تغير في الجزء الأول من الموسم الثاني: بدأت الحلقات في الالتصاق معًا لتشكيل قصة أكبر. حصل جوش على ترقية من درجة حرارة منخفضة إلى مدير مكتب ، وذلك بفضل سخاء رئيسه غير المبالي - وبدلاً من أن تكون وظيفة جوش مزحة أخرى ، شماتة صغيرة مضحكة قد يستمد منها الجمهور مجرد تلميح من المتعة غير المتسامحة ، أصبح هذا التطور العمود الفقري للسرد المتسلسل للحلقات الأخيرة.
لا يزال الموسم يوفر وقتًا لحلقات لمرة واحدة تركزت على أخت جوش ليز (بريت لوير) - هذه المرة مع التركيز على علاقتها العاطفية الحارة مع بابا نويل متزوج (نعم ، سانتا كلوز) - ولكي يلقي جوش لمحة عن حياته مستقبل مليء بالتحديات ، يؤدي إلى قصة حب مؤسفة مع سيارة سيدان متوسطة الحجم ميسورة التكلفة. كما حدث كل ذلك ، أعطى العمل الأساسي الذي تم وضعه مسبقًا النصف الثاني من الموسم الثاني فرصة لتجربة يده في التسلسل. وبالنسبة للعرض الذي يبدو أنه ينجح لأنه يتجنب أشياء مثل الاستمرارية الصعبة والسريعة ، فإن الدفع من أجل قصة مستمرة تركز على مشاعر جوش لروزا سالازار (قصة الرعب الأمريكية ، Maze Runner: The Scorch Trials) صنع لاختبار مثير قدرة العرض على الحفاظ على صوته الفريد غير الموقر ،بينما يقصر نطاقه عن عمد على حدود الرومانسية المكتبية بلا مقابل.
هذان العنصران ، الافتتان من جانب واحد مع زميل في العمل والاستطرادات الشبيهة بالحلم التي يحبها الرجل الذي يبحث عن المرأة ، انتهى بها الأمر إلى قيادة العرض إلى منطقة مثيرة للاهتمام وطموحة بشكل مدهش. كما أوضحت السلسلة ، قد يكون جوش هو البطل المركزي لكنه لا يجب أن يكون بأي حال من الأحوال في كل حلقة. مثلما حدث مع عروض Liz-centric ، حوّل الموسم الثاني تركيزه نحو مايك وروزا في 'Eel' ، تاركًا جوش خارج المعادلة حتى اللحظات الختامية. لم يجد جزء Josh-less وقتًا للسخرية من أفلام مثل Crouching Tiger و Kill Bill فحسب ، بل استكشف أيضًا تيارًا خفيًا من السلوك الذكوري المخيف الذي بدأ في Cactus ، حيث أصدر Josh مشروع قانون تم تمريره إلى قانون يطالب الأشخاص (معظمهم من النساء) للدخول في علاقات مع رجال "لطيفين" معهم.
يجب أن تكون هذه الحلقة مطلوبة للمشاهدة لأولئك الذين يعتقدون أن اللطف يتم سداده باهتمام رومانسي ، ولكنها توضح أيضًا جانبًا إيجابيًا كبيرًا في تحول الرجل الذي يبحث عن المرأة نحو التسلسل. في حين أن المسلسل كان يمكن أن يستخدم شخصياته لإثبات نقطة حول المواقف والتوقعات التي لدى بعض الرجال تجاه المواعدة والجنس الآخر في أي وقت ، فقد اختارت أن تفعل ذلك عندما تكون المرأة المعنية شخصًا كان لدى الجمهور اهتمام أكبر به لم تكن روزا مجرد خط مثقوب يهدف إلى التأكيد مرة أخرى على فكرة المسلسل ؛ لأنها كانت جزءًا رئيسيًا من الحلقات الخمس الأخيرة من الموسم ، أصبحت عدسة مختلفة يمكن من خلالها مشاهدة جوش ومايك ، وإلى حد ما ، المسلسل نفسه.
لذلك يبدو أن القلق من أن يفقد الرجل الذي يبحث عن المرأة صوته المميز وجاذبيته اللطيفة من خلال ترسيخ نفسه في قصة متسلسلة لم يكن حقًا أمرًا يدعو للقلق على الإطلاق. في الواقع ، وسعت السلسلة صوتها وجاذبيتها في هذه الحلقات الخمس المتسلسلة الأخيرة. وإلى جانب ذلك ، في حين كان هناك ندرة ملحوظة في الاستطرادات عن العقود المستقبلية البائسة أو حفلات الزفاف في الجحيم ، كان فريد أرميسن مكانها مثل يسوع المصاب بحساسية الغلوتين والروبوتات القتالية العملاقة التي تخيب آمال المتفرجين الخائفين بسبب الافتقار إلى اشتباكات الروبوت العملاقة. لذلك في حين أن المسلسل قد يغير الطريقة التي يروي بها قصته ، إلا أن الأمور تتحسن نتيجة لذلك.
-
سيكون لدى Screen Rant تفاصيل حول مستقبل الرجل الذي يبحث عن المرأة ، حيث يتم إتاحتها.
الصور: مايكل جيبسون / إف إكس