تحتوي المقالة التالية على أهم المفسدين لـ The Neon Demon
-
في بعض الأحيان ، تكون أفضل طريقة لوضع الجماهير في العقلية المفضلة لفيلمك هي تذكيرهم بفيلم آخر: جعل ستيفن سبيلبرغ لقاءات مع الفضائيين دافئة من خلال تقديم ET على أنها تدور في عصر الفضاء حول ذكريات الأجيال لقصص "الصبي وكلبه" مثل Old يلر ولاسي. يلعب طريق دافيد لينش Mulholland Drive مثل قصة الأشباح على الرغم من أن الشيء الوحيد الذي يبدو أن شخصياته "مسكون" به هو الشعور بالذنب. يؤطر Twister من Jan deBont أعاصيرها مثل العملاق الهائج لفيلم Godzilla ، والذي لا يجعلهم أكثر إثارة فحسب ، بل يجعلهم أيضًا أسافين بمهارة "tornados = monsters" في العقل الباطن للجمهور بما يكفي لدرجة أنهم أقل تشككًا في أن الأبطال يتم ملاحقتهم على ما يبدو بالأعاصير الفخارية كما لو أن الطقس يمكن أن يكون له أجندة.
كانت الأفلام تشير إلى بعضها البعض تقريبًا طالما كان هناك أكثر من فيلم واحد ، لكن عصر الفيديو المنزلي (وانتشار التلفزيون قبله) دفع فن تخصيص النوع إلى مستوى عالٍ. في حين أن صانعي الأفلام اعتادوا ممارسة التكريم كإشادة أو لمجرد مزحة داخلية ، فإن تأجير التلفزيون والأفلام خلق وعيًا جماهيريًا مشتركًا للنقاط المرجعية التي لم تغير الطريقة التي يتحدث بها الجمهور عن الترفيه فحسب ، بل أعطت أيضًا صانعي الأفلام أداة قوية جديدة للتلاعب بالتوقعات: الرسم على نفس الإشارات المرئية (زوايا الكاميرا ، الأنماط الموسيقية ، كليشيهات الأنواع المألوفة) كاختصار لوضع الجماهير في إطار ذهني معين.
إنها أيضًا لعبة مفضلة لمجموعة فرعية من الأفلام التي تميل إلى إحداث موجات في دائرة "arthouse" ، حيث يتم تخصيص الاستعارات بشكل صريح من أجل إعادة نقطة إلى المنزل من خلال التجاور الذكي بوعي ذاتي: "لماذا نعم ، فيلمنا عن الدين المنظم يبدو وكأنه فيلم زومبي - فكر في الأمر ، أليس كذلك؟ " من الواضح أن المخرج نيكولاس ويندينج ريفن هو تلميذ من هذا النوع ، ولكن كما يليق بصانع الأفلام الذي ارتدى بحماس عباءة المخادع الأكثر ذكاءً في المشهد المستقل ، فإنه يحب تخريب التخريب بأفلام من النوع المتخفي في شكل "آرت هاوس يأخذ" في أفلام النوع. تم سحب خط التثقيب هذا لأول مرة في Drive ، حيث يبدو بطل الرواية المجهول لرايان جوسلينج أنه من الواضح أنه محاكاة ساخرة لأبطال الحركة في قالب ديزل / ستاثام (صالح ، أحادي المقطع ،يرتدي سترة العقرب السخيفة ، ومهارة فائقة في السيارات ، والقتال ولا شيء آخر على ما يبدو) أنه يلعب مثل تطور عندما يبدأ بالفعل في أن يكون واحدًا.
الآن ، في The Neon Demon ، أخذ Refn هذه الحيلة المؤذية إلى مستوى جديد ؛ ما يبدو على السطح وكأنه تمرين في "Thinkpiece" - الترويج - التنقيب عن نماذج أفلام الرعب للتعليق الساخر على عالم الموضة - يكشف بدلاً من ذلك … حسنًا ، شيء أثار تصفيقًا متساويًا وصيحات الاستهجان في مدينة كان وتقارير عن سير مروع -خارج في معاينات الولايات المتحدة ، بالنسبة للمبتدئين. قد يقدم Refn تنوعًا سينمائيًا في إحدى تلك النكات المشاغبين حيث يتم دمج النص في الإعداد ، ولكن في الرواية يكشف النقاب عن أداة غريبة إما أن تكون كوميديا سوداء عبثية أو فيلم رعب شنيع ومع ذلك فهي ذات معنى (سردي) على حد سواء:
القصة في البداية هي الحكاية التحذيرية الأساسية الخاصة بك للشابات في مجال الأعمال الاستعراضية a'la A Star Is Born (أو Showgirls ، من شبه المؤكد أن Refn ترحب). Elle Fanning هي جيسي ، وهي شخصية مرصعة بالنجوم تظهر في لوس أنجلوس وتتطلع إلى أن تصبح عارضة أزياء. موهوبة بالجمال في القالب الأكثر قيمة حاليًا على الساحة ، كل شخص تلتقي به مهووس بها على الفور: فنانة المكياج روبي (جينا مالون) تقع في الحب من النظرة الأولى. أعلنت رئيسة وكالة النمذجة (كريستينا هندريكس) أنها الشيء الكبير التالي في مقابلتها الأولى. المصمم الشهير (أليساندرو نيفولا) إما أنه يبكي تقريبًا أو يكون لديه هزة الجماع (كلاهما؟) بعد إلقاء نظرة واحدة. وزوج من العارضات اللواتي يتتبعن روبي مثل أم الدجاجة - جيجي (بيلا هيثكوت) ، مدمنة جراحة تجميل الخزف ،وسارة (آبي لي) مثال على "الشيخوخة" بوعي ذاتي لمثل الدورة الأخيرة - عينها بحسد شديد. لقد سمعت هذه القصة من قبل ، وشيطان النيون يعرفها.
تعرف أيضًا أنك رأيت هذه القصة وسمعت الدرس الذي تتبناه عادةً ، غالبًا كاستعارة قاسية. لذا في البداية ، فإن حقيقة أن لوحة الفيلم مشبعة بصور أفلام الرعب بشكل عام وإشارات أفلام مصاصي الدماء على وجه الخصوص تكاد تكون متوقعة تمامًا: "أوه ، بالطبع ،" يعتقد المشاهد البارع في هذا النوع ، "صناعة الأزياء مهووسة الشباب الأبدي ، يغوي ويستهلك الجمال والنقاء لإطعام نفسه ، وما إلى ذلك ؛ بالطبع مصاص الدماء هو استعارة الذهاب إلى ". وحقيقيًا من حيث الشكل ، فإن الجمالية مغمورة في الزخارف المألوفة لميزات الدماء الحديثة من اللوحات المؤلفة بعناية والتي تجعل المشهد الليلي في لوس أنجلوس يشعر براحة أكثر من ضوء النهار إلى النتيجة الغامرة على غرار الثمانينيات من كليف مارتينيز. انهايخنة مصاصي الدماء البوب الزائلة محنك بتلميحات إلى كل شيء من توني سكوت The Hunger إلى Jes Frans Franco's Vamypros Lesbos إلى Brahm Stoker's Dracula - حتى ملهى ليلي مزخرف كان من الممكن اقتناؤه بالجملة من أفلام Blade.
في هذا السياق ، من الإلزامي تقريبًا أن تكون وظيفة روبي اليومية هي وضع مكياج الجنازة ، أو أن تعيش في قصر مهجور مليء بالديكور القديم والحيوانات المحنطة - أو أنها لا تستطيع تقديم إجابة مباشرة عن كيفية وصولها يقيم هناك. يؤدي استدعاء جيسي لحفل مرموق إلى ظهور رؤى حول "تجاوزها" من قبل doppleganger الشرير التي تشارك قبلة ثلاثية مع زوج من تأملاتها؟ ليس دقيقًا تمامًا. نفس الشيء من رؤى الأصابع الشبحية الممتدة من جدار نزلها "علاء كابوس في شارع إلم" ، أو دخيل في غرفة الموتيل نفسها تبين أنه أسد جبلي. بحلول الوقت الذي قامت فيه جيسي بفتح يدها عن طريق الخطأ وحاولت سارة أن تمزق الدم ، حسنًا … ستغفر لك على التفكير في أن الفيلم قد تجاوز أي مظهر من مظاهر الدقة.
ولكن بعد ذلك يتحول الفصل 3 وتحدث الأشياء التالية. تُجبر جيسي على الفرار إلى منزل روبي المخيف بسبب كابوس نبوي من الاعتداء الجنسي. روبي ، التي رفضت محاولاتها ، تمارس الجنس الصريح مع جثة أنثى بينما تتخيلها على أنها جيسي. تتحد روبي وجيجي وسارة على جيسي وقتلها والاستحمام في دمها على غرار الكونتيسة باثوري ؛ المشهد التالي يظهر روبي وهي تتسكع في حوض الاستحمام الذي يشاهد جيجي وسارة يركبان ما تبقى منها في الحمام. تأخذ روبي قيلولة (حرفيًا) قذرة في قبر مفتوح ، وجيجي وسارة - استعادة شبابهما على ما يبدو - مرة أخرى يفتنان المصورين في جلسة التصوير … على الأقل حتى يتقيأ جيجي بالذنب مقلة عين جيسي ويرتكب حرًا- كيري مع مقص النسيج.
من حيث التقلبات السيئة ، تبدأ مثل E! تتعثر الشبكة على Black Swan وتنتهي مثل حلقة من هانيبال في مكان ما بين المراوغة والمختلة. الفيلم عبارة عن مصيدة نفسية محملة بنابض مصممة لإبرة قدامى المحاربين المحنكين ورواد السينما العرضيين على حد سواء ؛ وما إذا كان المرء يدركها على أنها "تعمل" أم لا ، فهذا شيء يجب ملاحظته - ليس بالضرورة في التفاصيل ، ولكن في كيفية تماسكها معًا. إن مفاجأة الجمهور عن طريق الانحراف إلى غابة غابة شيء واحد ، لكن بناء جهاز سردي لا يكون فيه هذا الخاتمة منطقيًا فقط في منطقه الخاص ، بل يقف قويًا سواء تم اعتباره حرفيًا أو مثل مثل.
من خلال تتبع القصة في سياق الاستعارة بعد تجربة الخاتمة ، فإن تسلسل الحبكة واضح في نواياه: كوميديا سوداء تدين أعمال الموضة من خلال رسم أوجه تشابه (من خلال تلميح سينمائي) بين قصة فتاة تدخلها و السرد المألوف للإغواء لأفلام مصاصي الدماء ؛ بلغت ذروتها (كما يجب) مع جعل المجاز واضحًا بشكل كاريكاتوري - الشركة متعطشة جدًا لبراءة جيسي وتشوه أولئك الذين تمر عليهم لدرجة أن منافسيها لا يشبعون إلا من خلال قضم اللحم من عظامها في عربدة دموية مثلية آكلي لحوم البشر.
من ناحية أخرى ، إذا قرأ المرء "الالتواء" حرفيًا (كما في: Ruby هو مصاص دماء واقعي) ، فإن الآلة لا تزال معلقة معًا. هناك شيء ما "معطل" بخصوص روبي ، ناهيك عن علاقتها بسارة وجيجي. عارضتان رائعتان في "عبودية" غامضة لفتاة الماكياج. يبدو أنها منزل يشبه القبر تطارده بدلاً من أن تسكنه. القبر. قدرتها على الظهور أينما كانت جيسي. إنها تضيف إلى حد كبير باستمرار. هل تمتد الأيدي من جدران الفندق التي ستمسك بها جيسي؟ هل أجبرت الكوغار على اقتحام الغرفة؟ هل كانت من طراز كوغار؟ تعال إلى التفكير في الأمر ، جيسي تهرب من الفندق خوفًا من أن مالكها الجشع (كيانو ريفز) على وشك اقتحام - لكننا لا نرى أبدًا أنه هو حقًا. هناك أيضًا المرة الأولى التي تلتقي فيها النساء الأربع معًا ،حيث يتحول النقاش إلى تسمية ألوان أحمر الشفاه لاستحضار الطعام أو الجنس ، الأمر الذي دفع روبي إلى التشكيك في تفضيلات مكياج جيسي في ما تحول إلى مصطلحات نبوية: "هل أنت طعام - أم أنك تمارس الجنس؟"
نية المؤلف أم لا ، الجماهير التي ترغب في التخلي عن اعتبارات الاستعارة وبدلاً من ذلك تشرب The Neon Demon كفيلم رعب عن فتاة تلفت انتباه مصاصة دماء ، عندما يتم رفضها ، سوف تجدها أكثر من كونها مفيدة. على هذا النحو بالضبط ؛ في حين أن أولئك الذين يرغبون في مشاهدة عرض أزياء هجائية فائقة سيجدون نفس القدر من المصداقية في فيلم يبدو أنه يستمتع بعدم تقديم إجابة نهائية. سيقرر النقاد والجماهير بأنفسهم ما إذا كانت كل هذه العبثية الدقيقة تجعل فيلم Refn الأخير كرنفالًا جيدًا أم لا ، ولكن فيما يتعلق بالجمباز القصصي المنحني ، فإن ما قدمه هو فصل دراسي رئيسي في كيفية الحصول على استعارة و - حسنًا … أكله أيضًا.
يلعب The Neon Demon الآن في مسارح محددة.