في فيلم سام مينديز عن الحرب العالمية الأولى عام 1917 ، قام جورج ماكاي ودين تشارلز تشابمان بدور الجنديين الشابين سكوفيلد وبليك ، على التوالي ، الذين تم تكليفهم بإيصال رسالة مهمة إلى زملائهم القوات من أجل تجنب وقوع كمين. يُقال في الوقت الفعلي ويتم تقديمه على أنه لقطة واحدة مستمرة ، يعد فيلم Mendes مسعى طموحًا. كتبه مينديز وكريستي ويلسون كيرنز ، عام 1917 يصل إلى المسارح في عيد الميلاد هذا العام. في New York Comic Con لهذا العام ، أتيحت لـ Screen Rant فرصة لمناقشة الفيلم مع نجمتيه حول طبيعة 1917 وما كان عليه التحضير لهذا الفيلم.
رأيت اللقطات تبدو رائعة كيف كان الأمر مثل تصوير هذا الفيلم الغامر ، هل كان غامرًا كما يبدو؟
جورج ماكاي: أجل!
دين تشارلز تشابمان: أعني ، لقد كان الأمر كذلك. أعتقد أن كل شيء يسمح لنا كممثل أن نفقد نفسك في المشهد وأن نكون قادرين على أن نكون ، ونعيشه. لقد أجرينا تدريبات لمدة ستة أشهر من أجل الاستعداد لبدء التصوير.
والبروفات ، ما مدى شدتها؟
ماكاي: لقد كانوا متنوعين نوعًا ما ، مثل أنهم شعروا أحيانًا بقوة لأننا كنا نستيقظ لمطابقة اللياقة البدنية ، لكنها كانت مزيجًا حقيقيًا. لقد كان قدرًا هائلاً من التدريب البدني ، والتدريب العسكري ، ولكن كان هناك أيضًا - لقد كنا نوعًا ما باستمرار ، لا نكتب القصة ، مثل سام وكريستي ، على ما أعتقد ، يصممان القصة بهذه الطريقة التفصيلية. وأيضًا يضبطون أنفسهم أيضًا على كل شيء - لأنه لا يمكنك تعديل الفيلم ، مثل الفيلم العادي ، عليك ضبط الإيقاع مسبقًا حتى لا تملي الإيقاع في المقطع. لذلك كنا نقضي الوقت في التنقل مرارًا وتكرارًا والتأكد من ملاءمتها للمواقع التي كنا نقوم بها ، وأيضًا أن المواقع يمكن أن تتناسب مع ذلك. لذلك كانت شديدة وكانت هناك مستويات لها. في بعض الأحيان كانت أدبية تمامًا وفي أحيان أخرى كانت جسدية للغاية.
هناك العديد من الجوانب الرائعة لهذا الفيلم: سام مينديز ، المصور السينمائي روجر ديكنز ، الجانب الذي يأخذ صورة واحدة. ما الذي جعلك تحب ذلك حقًا ، أحتاج إلى الحصول على هذا الفيلم؟
تشابمان: أعني ، في البداية - أثناء عملية الاختبار ، مثل الجولتين الأولى والثانية ، لم أحصل على فرصة لقراءة النص. لذلك حصلنا فقط على ثلاث أو أربع صفحات من مشهد لنتمكن من النظر إليه. لذا في البداية ، كان جاذبي الأول هو العمل مع سام. أعني ، إنه مخرج لامع أعجبت به لفترة طويلة. American Beauty هو أحد أفلامي المفضلة. ومن الواضح بعد ذلك ، عندما قرأت النص لأول مرة ، شعرت بالذهول. لقد كنت منخرطًا حقًا وانغمست حتى في قراءته ، ناهيك عن رؤية المنتج النهائي.
ماذا كان رد فعلك على النص الكامل؟
ماكاي: إنها واحدة من أجمل الأشياء التي قرأتها على الإطلاق. إنها بليغة للغاية - ليست بليغة ، إنها كلمة أنيقة للغاية. أنها كذلك
إنها قصة مثيرة ، أولاً وقبل كل شيء من حيث كونها مثيرة للغاية ، إنها لعبة تقليب الصفحات ، لأن هؤلاء الأشخاص يتنقلون باستمرار ، دائمًا. في قراءتها ، تريد فقط أن تذهب وتذهب. لذلك أنت هناك تمامًا معهم. لكنني أتذكر أنني كنت أفكر في المرة الأولى كنوع من الخطاف ، والتي كانت جزءًا من النص ، لأنني بالمثل ، عندما أجريت الاختبار لم نتمكن من قراءة النص ، لكني أتذكر حتى هذين المشهدين ، شعرت وكأنني أعرف هذا الرجل ، أعرف سكوفيلد. لدي تفسير ، سواء أكان صحيحًا أم خاطئًا ، لكنني أعرف ما أريد أن أفعله به وكان ذلك شعورًا مثيرًا حقًا لأنك لا تحصل دائمًا على شيء تتواصل معه بحزم.
هل يمكنك التحدث قليلاً عن ديناميكية شخصياتك وكيف يتفاعلون مع بعضهم البعض؟
تشابمان: أشعر أن بليك وسكوفيلد شخصان مختلفان تمامًا. يأتون من خلفيات مختلفة وشخصيات مختلفة. لم يكن بليك هناك طويلاً وهو ليس جنديًا متمرسًا مثل سكوفيلد. وبليك رجل لطيف حقًا ، إنه من النوع الذي سيخبرك بأي شيء ، إنه يرتدي قلبه على جعبته وهو مجرد شخص صادق حقيقي. أين سكوفيلد
.ماكاي: سكوفيلد أكثر تحفظًا وأعتقد أن هذه هي علاقتهما … هذا ما يعلمه بليك ، يتعلق بالمشاركة لأنه ببساطة يتحدث بليك أكثر. لذا في هذه الرحلة معًا ، تتعلمون نوعًا ما ، أعتقد أنهم يتعاملون مع بعضهم البعض أيضًا. كما قال دين ، هم أشخاص مختلفون تمامًا على المستوى السطحي للأشياء ويتجهون نحو بعضهم البعض في رحلتهم.
لقد تحدثتم يا رفاق عن التعاون بينك وبين Sam و Krysty ، هل يمكنك التحدث عن أي شيء على وجه التحديد جلبته إلى شخصياتك وانتهى بهم الأمر إلى دمجهم في الفيلم؟
تشابمان: هذا مجرد شيء صغير ، لكنني رأيت صورة لثلاثة جنود وعادة ما يكون الجنود مكبلين للأزرار ، وعلى استعداد للذهاب ويبدو أنهم لائقون في زيهم. إذا تم القبض عليهم مع بضعة أزرار التراجع. تم إخبارهم بالقيام بذلك وفي هذه الصورة على وجه الخصوص ، كانوا يخافون تمامًا ، تم التراجع عن جميع أزرارهم ، ولم يهتموا حقًا. كانوا مجرد ثلاثة فتيان وكانوا يبدون مثل الناس العاديين وليس الجنود. ورأيت أحد الجنود لديه حلقتان ، واحدة في إصبعه الأوسط ، وواحدة في إصبعه الصغير ، وقد أحببت الصورة كثيرًا لدرجة أنني فكرت في أنني سأجعل بليك يرتدي (حلقات على أصابعه). لذلك في كل مرة كنت أنظر فيها إلى الحلقات ، كنت أفكر في تلك الصورة.
ما نوع التحضير الآخر الذي قمت به. أعني أنك تحدثت عن قراءة الكتاب عن مداخل دفتر اليومية للجنود ، هل قمت بأي نوع آخر من الاستعدادات عالق معك وأحضرت الفيلم؟
ماكاي: نعم ، هناك الكثير من الأشياء ، مثل بعض الأشياء التي تفعلها من أجل الاهتمام والتي يمكنك التخلي عنها نوعًا ما. مثل ، أعتقد أن سكوفيلد يسود الهدوء وهناك الكثير من الأعمال الفنية المدهشة التي أتت من الحرب العالمية الأولى لأنها تشبه نوعًا من الحلم ، إنه غريب جدًا ، بعض المناظر الطبيعية وبعض الأماكن. لقد انخرطت تمامًا في فناني الحرب وأعتقد ، فقط من حيث أن هذا شيء غير مناسب للفيلم ، لكن بالنسبة لي فقط أشاهد نوعًا ما ، أنظر إلى عمل الناس الذين أتخيل أنهم من النوع الأكثر هدوءًا. من العالم. فعل أي شيء يمكن أن يعلم ذلك ، لقد دخلت فيه تمامًا. وبعد ذلك فقط التدريب البدني ، والبدنية … أعني أننا قمنا بتدريب عسكري كل يوم ، فقط أشياء بسيطة حقًا مثل فتح الجيوب وتحميل بندقيتك.عندما بدأنا ، كنا أصابع وإبهام تمامًا. لم نتمكن من القيام بذلك بسرعة ، وواصلنا ترك الجيوب مفتوحة والرصاص يتساقط - وهو ما كنت ستصفعه على معصمك لو كنت في الجيش. لذلك استغرق الأمر القيام بذلك مرارًا وتكرارًا. كيف تحمل بندقيتك ، كونك حذرًا من المكان الذي وجهت فيه حربة كل شيء حتى أصبحت طبيعة ثانية ، حتى نتمكن من فعل ذلك بشكل مقنع في الفيلم.
عندما كنت تقوم بالتصوير في وضح النهار وتنتظر الغطاء السحابي من أجل الحفاظ على استمرارية جانب اللقطة الواحدة للفيلم ، كيف أثر ذلك على أدائك ، إن وجد؟
تشابمان: أعني بصراحة ، حتى عندما لم نكن نصور وكنا ننتظر الشمس لتذهب خلف السحابة ، كنا نتدرب. لم يكن هناك حقًا مثل لحظة توقف في يوم التصوير. كان إما تصويرًا أو تمرينًا أو تصويرًا أو تمرينًا. كانت ثابتة. لذلك لم يكن هناك حقًا حقًا فترة تعطل حيث نخرج من شخصيتنا أو ننام. أبدا. كنا فقط اذهب اذهب اذهب.
هذا يبدو خشنًا.
تشابمان: نعم ، كان الأمر كما لو كنت في الحرب.
إذن من بين كل شيء ، ما هو التحدي الأكبر في هذا الفيلم؟
ماكاي: أعتقد أنه هذا الشيء ، لأنه لا يمكنك تعديله ، لا يمكنك المغادرة حتى تحصل عليه. وهناك هذا - إنه ملهم للغاية ولكنه أيضًا مخيف للغاية - هذا الموقف الذي لا هوادة فيه ، مثل ، نعم ، لا نعود إلى المنزل حتى نحصل عليه. ليس هذا الشيء الذي سنحصل عليه وسنجمعه معًا. لا ، يجب أن نحصل عليها جميعًا اليوم ولن نتوقف ، وإذا لم نحصل عليها اليوم في أسوأ الأحوال ، فسنرجع غدًا. إنه ذلك النوع من الأشياء حيث نذهب ونذهب ونذهب لأن ما نحصل عليه الآن هو ما سيكون على الشاشة. كان ذلك صعبًا ، لكنه مثير.
لقد ذكرت أنه يشبه إلى حد كبير المسرح في هذه الميزة ، هل يمكنك التحدث أكثر قليلاً عن ذلك؟
ماكاي: نعم ، هناك هذا الشيء الواقعي في المسرح حيث بمجرد أن تبدأ ، لا يمكنك التوقف ولا تفعل
بطريقة ما ، أحيانًا مع الفيلم ، فأنت تدرك أنك تفعل ذلك على أجزاء ، لذا فأنت تعلم أنه حتى في مشهد ما ، قد تكون الكاميرا معك لمشهد كامل ، لكنك تعلم أن الكاميرا لن في التعديل ، فأنت تعلم أنه ستكون هناك أجزاء مقطوعة وإذا كانت الأجزاء الجيدة موجودة فلا بأس بذلك. وهذه ليست بالضرورة طريقة صحية للتفكير ، لكننا عرفنا عندما كنا نفعل هذا ، كما هو الحال في اللعب ، بمجرد قولهم ، لا يمكنك التوقف حتى تصل إلى النهاية وقد يحدث شيء ما ، قد تتعثر ، قد تنسى أين أنت ، ولكن عليك فقط أن تتخطاه. وهنا تكمن أوجه التشابه بين مسرحية. شعرت وكأنها مسرحية مصورة من نواح كثيرة.
يذكر أنك صورت بالترتيب الزمني
.
ماكاي: نعم بقدر ما نستطيع.
هذا يختلف عن الطريقة التي تتم بها الأفلام عادةً ، فهل ساعدك ذلك على الانغماس في الفيلم والقصة؟
تشابمان: بالتأكيد. أعني ، قبل أن نقوم بمشهد معين في منتصف الفيلم ، كنا سنركض نوعًا ما من المشهد الأول ، فقط لنكون قادرين على تذكير أنفسنا بما مررنا به. المشهد السابق الذي قمنا بتصويره بالأمس ، لذلك كان لا يزال جديدًا. كان ذلك مفيدًا حقًا لتكون قادرًا على التصوير بالترتيب تقريبًا. من المفيد حقا.
كان هذا نوعًا مختلفًا جدًا من الإنتاج ، فما هو أكبر درس تعلمتهما؟
ماكاي: كان الدرس الأكبر هو أنه بسبب هذه الطبيعة ، كانت أكثر تجربة متبادلة حصلت عليها في أي وظيفة من حيث اللقطة أو مشهد لا يمكن أن ينجح إلا إذا كنت منسجمًا مع الكاميرا ، الكاميرا متناغمة معك ، تم تصميم المجموعة حول ما هو مطلوب من المشهد ، أنت موجود في المجموعة. إنها عملية تسليم متساوية ثابتة. حيث أعتقد أنه في أفلام أخرى ، يوجد أحيانًا نوع من التسلسل الهرمي ، وهو ليس ضروريًا دائمًا وهناك نوع من الوعي بالطبيعة المنقسمة لها. أين كان الدرس الأكبر ، وقد يبدو هذا قليلًا من العبث لقوله ، لكن هذا التعاون يعمل ويعمل معًا ويعمل بشكل عادل هو أفضل طريقة للقيام بذلك. لأنه مع هذه اللقطات ، لا يمكن أن تعمل حرفيًا إذا كان هناك شيء واحد أكبر من الآخر في أي وقت.هذا الإدراك المستمر لبعضنا البعض هو ما جعلنا قادرين على القيام بذلك.
يقوم هذا الفيلم أيضًا ببطولة كولين فيرث وريتشارد مادن ومارك سترونج وبنديكت كومبرباتش. كيف كان شعورك بالعمل مع أعضاء فريق التمثيل؟
تشابمان: نعم ، رائع. أعني ، إنهم ممثلون رائعون. بالنظر إلى عيني كولين فيرث ، كانت لدي لحظة من الإعجاب ، يا إلهي ، إنه كولن فيرث. هذا رائع حقا. إنه محبوب. لذلك نعم جدا starstruck.
هل تعلمتم أي شيء منهم يا رفاق؟
ماكاي: إنها محددة جدًا. لقد وجدت بشكل خاص ، أنهم رائعون جدًا ، الممثلون الذين كنا نعمل معهم والطبيعة المحددة لهم فقط
من الصعب القول ، يجب عليك تسمية كل واحد على حدة ، لكنني أعتقد أن هذه هي الخصوصية التي يعملون بها ، وإدراكهم لأدق التفاصيل. كانت مفصلة للغاية ، كل واحد منهم كان مفصلاً في عمله. هذا شيء واحد. إنه درس مثل أنه لا يمكنك أبدًا أن تكون مفصلًا جدًا.
ماذا تريد أن يأخذ الجمهور من هذا الفيلم؟
تشابمان: آمل حقًا أن يعرف الناس تاريخ أسلافهم ، إذا كانوا لا يعرفون بالفعل. أعرف الكثير من الأشخاص - أعني ، لم أكن أعرف عن جدي قبل أن أبدأ هذا الفيلم ، لذلك آمل أن يستلهم الناس ويفكرون ، هل لدي جد قاتل في الحرب أو جدة الذين عملوا في الذخائر وساعدوا في صنع الذخيرة أو أيا كانت. آمل أن ينظروا إلى ذلك من باب التذكر.
ماكاي: أشعر ، أولاً وقبل كل شيء ، أن هذا الفيلم صُنع للسينما. لذلك آمل أن يراه الناس في السينما لأنني أعتقد أن هذا أمر نادر في الوقت الحاضر. الشيء الذي تحدث عنه سام في السمة هو هذا النوع من القيم القديمة للتضحية والأشياء في خدمة شيء أكبر. أعتقد أننا في مثل هذه الثقافة الفورية في الوقت الحاضر أننا نريد الأشياء على الفور. هناك شيء رائع في ذلك وهناك تألق بالطريقة التي يتم بها تدفق الأشياء ويمكنك مشاهدة كل شيء على الفور وفي راحة أينما كنت. ولكن تم صنع هذا في خدمة شيء أكبر من حيث القصة والتجربة عندما تشاهدها ، تجربة غامرة. لذلك أتمنى أن يراها الناس في السينما وأتمنى أن يتأثروا بالقصة والعواطف التي بداخلها.