إنه يوم عيد الحب ، ويبدو أن Fifty Shades Darker مهيأ للسيطرة على شباك التذاكر الأمريكي ، على الرغم من أنه سيواجه بعض المنافسة الشديدة في شكل فيلم The Lego Batman Movie. ما لن تواجهه منافسة هو أفلام أخرى من النوع الرومانسي. المنافسة الرئيسية لهذا الأسبوع هي فيلم رسوم متحركة للأطفال محاكاة ساخرة للأبطال الخارقين و John Wick: Chapter Two ، فيلم قاتل مثير من بطولة كيانو ريفز. يشهد الأسبوع التالي ، الذي سيكون موعد نهاية الأسبوع لمعظم احتفالات عيد الحب ، إصدارات A Cure for Wellness و Fist Fight و The Great Wall. ما كان في السابق مكانًا للعلامة التجارية لنوع كامل من الأفلام أصبح الآن مجرّدًا من أي قصة حب (مع استثناء واحد شائع جدًا).
لا يقتصر هذا على فبراير أيضًا. ذات مرة ، كانت الأفلام الرومانسية والكوميديا الرومانسية (التي تم جمعها معًا تحت لقب مزعج إلى حد ما "كتكوت") من العناصر الأساسية في التقويم السينمائي ، حيث تقدم مشاريع دعم منخفضة إلى متوسطة الميزانية للنجوم الصاعدة والراسخة ، وتقذفهم إلى المربع. نجاح المكتب وتقدير قائمة A. في عام 1990 ، كان فيلم Ghost هو الفيلم الأكثر ربحًا ، حيث احتلت Pretty Woman المرتبة الثالثة (تم ترشيح كلا الفيلمين لاحقًا لجوائز الأوسكار) ؛ احتل The Bodyguard المرتبة الثانية بشكل مريح في أعلى 10 ايرادات في شباك التذاكر لعام 1992 ، في المرتبة الثانية بعد علاء الدين. أربع حفلات زفاف وجنازة حققت أكثر من 245 مليون دولار في عام 1994 وفازت بجائزة أفضل فيلم أوسكار عن مشاكلها ؛ تبعه جيري ماجواير في عام 1996 ، تلاه جيد كما تحصل وتيتانيك في عام 1997.
شهدت الفترة المتبقية من العقد أعلى الروايات الرومانسية والرومانسية مثل هناك شيء ما عن ماري وشكسبير في الحب ونوتينغ هيل ، واستمر هذا الاتجاه في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين بفضل ما تريده النساء وحفل زفافي اليوناني الكبير ، والذي لا يزال حتى يومنا هذا هو أعلى ربح رومانسي كوميدي في كل العصور.
ومع ذلك ، ظلت هذه القائمة بالذات راكدة لما يقرب من عقد من الزمان الآن. اعتبارًا من عام 2003 فصاعدًا ، كانت الأفلام الأكثر ربحًا لكل عام تقريبًا حصريًا هي أجرة الامتياز أو الأسماء المعروفة ، من الأبطال الخارقين إلى هاري بوتر وبيكسار. يعد Hitch من عام 2006 و Mamma Mia من عام 2008 من القيم المتطرفة البارزة للرومانسية التي تتخطى المراكز العشرة الأولى ، ناهيك عن امتياز Twilight المربح بشكل كبير ، ولكن ما كان في السابق قاعدة لكسب المال في هوليوود سرعان ما أصبح الاستثناء.
معظم هذا التغيير لا علاقة له بالنوع نفسه. تغير نموذج هوليوود بشكل كبير في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، مع زيادة الميزانيات ، وسيطرة الامتيازات على السوق ، وأصبح وعد الممثلين الرئيسيين أقل أهمية للحصول على مشروع مضاء باللون الأخضر. التوقعات بشأن ما يشكل نجاحًا أعلى بكثير ، حيث يتم تحطيم سجلات شباك التذاكر سنويًا وتمرير مليار دولار يعتبر أمرًا لا مفر منه مع مشاريع مثل عوالم Marvel و DC السينمائية. لقد عانى الفيلم متوسط الميزانية في هذا العصر (اثنان فقط من أعلى 10 أفلام في العام الماضي كانت ميزانيتهما أقل من 100 مليون دولار) ، لذا فإن فيلم رومكوم تكلف 60 مليون دولار ويحقق 4 أو 5 أضعاف هذه مفاجأة سارة ، لكنها ليست شيئًا الاستوديوهات تعتمد على - ولا تحتاج بالضرورة إلى ذلك.
لطالما واجهت الرومانسية هذه المشكلة - وليس فقط في صناعة السينما. في مجال النشر ، تحقق الروايات الرومانسية أرباحًا تبلغ حوالي مليار دولار سنويًا في أمريكا الشمالية ، ومع ذلك فهي تتلقى جزءًا بسيطًا من التقييم النقدي واحترام السوق للأعمال المصممة لجذب الجمهور الذكور. من الافتراضات السائدة أن الترفيه قد بنى روحه عليها هو فكرة أن القصص والأنواع التي تركز على المرأة مخصصة للنساء فقط ، لكن القصص عن الرجال يمكن ربطها عالميًا (وهذا كذب ينطبق أيضًا على الأشخاص الملونين وأعمالهم.). إن دفع النساء بعيدًا عن القصة والتركيز على الأنواع التي يتم تسويقها في الغالب للرجال والأولاد يجعل من الصعب على النساء سماع أصواتهن.
هذا النوع أيضًا ليس شيئًا تحرص العديد من الممثلات على ربط أنفسهن به في الوقت الحاضر. في حين أن نجوم التسعينيات مثل جوليا روبرتس وساندرا بولوك أسسوا أنفسهم من خلال الكوميكس وارتفعوا إلى رواتب البنوك نتيجة لذلك ، يُنظر اليوم إلى بقايا هذا النوع على أنها استثمار سيئ لنجمة تأمل في ترك انطباع. أولئك الذين لعبوا دور البطولة في مثل هذه الأفلام يرونها الآن مرفوضة باعتبارها أخطاء سنوات مبكرة ، مثل أفلام ما قبل مارفل لكريس إيفانز أو عمل كريستين ستيوارت في فيلم Twilight. سواء بشكل عادل أو غير ذلك ، أصبح النوع الرومانسي يُنظر إليه على أنه أدنى مرتبة بطبيعته. أصبح يُنظر إلى التقلبات النقدية الفردية على أنها أمثلة على النوع بأكمله ، مما أدى إلى انخفاضها في مراتب الاحترام حيث سادت معارك الأبطال الخارقين والفضاء ، وفي الغالب يبدو كما لو أن هوليوود سعيدة بتركها على هذا النحو.
ومع ذلك ، فإن الرومانسية والرومانسية لم تمت بعد. في بعض الأحيان يتم منحهم مهمة طلاء صديقة لإخوانهم لتجنب إخافة رواد السينما الذكور - تعكس أفلام جود أباتو من نواح كثيرة مجازات النوع الرومانسي ، وأبرزها Knocked Up ، ومع ذلك نادرًا ما يُنظر إليها على هذا النحو. حطام قطار آمي شومر هي قصة كوميدية تقليدية للغاية ذات حواف بذيئة ، ولين شيلتون لاغيز هي كوميديا حادة مع حبكة فرعية رومانسية انزلق تحت الرادار باعتباره جهدًا "مغمورًا".
يبدو أن سوق indie يلتقط الركود الذي لن تفعله هوليوود ، حتى لو لم يتبنوا تمامًا تسمية romcom أو الرومانسية: Ruby Sparks ، Oburred Child ، Her ، Sleeping With Other People ، و Enough Said مجرد حفنة من الأمثلة المشهود لها من السنوات العديدة الماضية. أحدثت The Big Sick موجات هائلة في مهرجان صندانس لهذا العام وابتعدت عن صفقة بقيمة 12 مليون دولار من أمازون. في هذه الأثناء ، على التلفزيون ، تأخذ برامج مثل Outlander و Catastrophe و Jane the Virgin و Younger و Master of None سمات هذا النوع واستكشف أعماق جديدة وخفية مع الشخصيات والمواقف التي تعيد تشكيل القالب للجمهور الحديث.
لا تزال التوقعات منخفضة من هوليوود لهذا النوع ، لكن المبدعين حريصون على إظهار الرومانسية والرومانسية في أفضل حالاتهم ، ويستجيب الجمهور وفقًا لذلك. مع توقعات شباك التذاكر في Fifty Shades Darker مرتفعة بشكل مريح ، ربما حان الوقت للصناعة لإعادة تقييم ما يمكن أن تقدمه هذه القصص.