أصدرت Netflix مسلسلها القصير المكون من ثمانية أجزاء ، Our Planet ، في الخامس من أبريل بعد أربع سنوات من العمل الشاق. الإنتاج المثير للإعجاب ، الذي رواه ديفيد أتينبورو ، وثائقي الطبيعة الشهير ، هو أكثر من مجرد وليمة بصرية - إنه أيضًا صرخة لمساعدة البشرية للقيام بدورها في إنقاذ الأرض. حلقة تلو الأخرى تقدم للمشاهدين عجائب قديمة فقط لإظهار كيف تتآكل النباتات والحيوانات على حد سواء بسبب الإهمال أو الإهمال من مجتمعنا ، وبحلول نهاية المسلسل سيكون المشاهدون على يقين من رغبتهم في القيام بدورهم للحفاظ على المزيد من جمال كوكبنا.
في هذا السياق ، جلس المنتج التنفيذي الحائز على جوائز كيث شولي والمصور السينمائي جيمي ماكفرسون لمناقشة سبب كون كوكبنا مسعى مهمًا وما يمكن لكل واحد منا فعله للتحدث عن الجمال الطبيعي للأرض لفترة أطول قليلاً.
السلسلة صريحة جدًا بشأن نيتها ، وهي أننا بحاجة إلى حماية الكوكب ونحتاج إلى ضمان عدم انقراض هذه الأنواع المختلفة. لذلك كنت أتساءل فقط ما هي بعض الأشياء التي تعتقد أنه يمكن للمشاهدين القيام بها على الفور للمساعدة في الحفاظ على الطبيعة؟
كيث شولي: ما لدينا من هذه السلسلة هو موقع رائع على الإنترنت يسمى ourplanet.com ، وهو مصمم حقًا للإجابة على هذا السؤال بتفاصيل كثيرة. لكن باختصار ، كيف نستهلك نحن كأفراد الأشياء له تأثير كبير على حياتنا البرية ، والطعام مشكلة كبيرة وكبيرة. وإذا فكر الناس مليًا في كمية اللحوم التي يأكلونها ، وما إذا كانوا يأكلون طعامًا موسميًا لا يتعين نقله عبر العالم ، وكل هذه الأشياء الصغيرة ، فإن ذلك سيقلل من الضغط على الطبيعة.
منطقي. الآن ، جيمي ، بعض اللقطات - مثل تلك الموجودة في عش النمل - مدهشة للغاية ، ولا يمكنني حتى تخيل كيفية التقاطها. كيف تقوم بإعدادها وكم من الوقت يستغرق الحصول على النوع الصحيح من اللقطات؟
جيمي ماكفرسون: لم أقم بتصوير ذلك على وجه التحديد ، لكن كل عملية تصوير تختلف من أسبوعين ربما للأيام القصيرة إلى ربما سبعة أسابيع إذا ذهبت إلى مكان بعيد مثل القطب الجنوبي أو روسيا. لأن لديك أسبوع أو نحو ذلك للذهاب في كلتا الحالتين. إنها طريقة تبادل لاطلاق النار حقًا. لكن لدينا أحدث التقنيات التي نستخدمها لتقريب الكاميرات ، لذا فنحن لا نزعج الحيوانات ولكننا نلتقط سلوكًا لم يراه الناس من قبل كما نأمل. ورواية هذه القصص تثير حماسة الناس.
كم من الوقت يستغرق معرفة مكان وضع الكاميرات الخفية وكيفية التأكد من أنها مموهة تمامًا؟
جيمي ماكفرسون: أعتقد أنه كانت هناك بعض الكاميرات عن بعد في الحلقة الأولى. وهم يعملون مع خبراء يعرفون المسارات. كانت هناك بعض لقطات النمر ، هذه اللقطات المذهلة ، التي التقطتها تلك الكاميرات أثناء العمل مع خبراء يعرفون مسار الحيوانات. يمكنهم وضع الكاميرات في المكان المناسب ، وبعد ذلك يكون الأمر مجرد انتظار أسابيع وأحيانًا شهور حتى يمروا ويأخذوا اللقطات التي نحتاجها.
كيث ، لقد تعاونت من قبل مع ديفيد أتينبورو ، وقد تم إدراجه أيضًا على أنه يكتب مقدمة الكتاب المصاحب لـ Our Planet. ما مدى فاعلية مشاركته في العملية؟
كيث شولي: أنا وشريكي في العمل ، لقد عملنا مع ديفيد منذ أن كنا في أوائل العشرينات من العمر ، لذلك نعود إلى الوراء بعيدًا. وعندما بدأنا هذا المشروع ، أردنا بشدة أن يكون ديفيد جزءًا منه ، وقد وافق. دوره الأساسي في هذه السلسلة هو السرد. لا يأتي في إجازة كثيرًا هذه الأيام لأنه يبلغ من العمر 92 عامًا ، لكنه أحد أكثر كتاب السيناريو مهارة وهو راوي ماهر بشكل لا يصدق. لذلك ، في الأساس ، له تأثير كبير على النص نقوم دائمًا بصياغة نصوص له ، ثم يقضي الكثير من الوقت في العمل عليها. ثم بالطبع التسليم ، نتركه كثيرًا. لذا فهو حقًا جزء من القصة وجزء من السرد على كوكبنا.
بالحديث عن القصة ، يبدو أن المسلسل مقسم إلى أقواس كاملة للغاية لمواقع مختلفة وأنواع مختلفة. هل تخرج إلى الموقع بخطة ما هي اللقطات التي ستلتقطها؟ أو هل تسمح لها بالعمل طالما أنك هناك وترى نوع القصة التي تحصل عليها؟
كيث شولي: لا ، بالتأكيد. تتمثل عمليتنا في إجراء الكثير من الأبحاث في بداية سلسلة ونحاول حقًا البحث عن القصص الرئيسية. وفي Our Planet ، لم نكن نريد مجرد قصة حيوان جيدة. أردنا القصص التي كان لها صدى مع الأزمة البيئية. لذلك يجب على كل قصة أن تخبرك أو تظهر لك تسلسلًا لطيفًا للحياة البرية ، ولكن لديها أيضًا رسالة أكبر. لذلك نحن ننظر بجد حقًا لتلك (الرسالة) ، ثم نبحث عن أفضل مكان لتصويرها. نحاول الاتصال بالعلماء للحصول على أكبر قدر من التفاصيل ، ثم ننطلق. ليس هناك شك ، على الرغم من ذلك ، عندما تحضر ، لن يكون الأمر كما توقعت أبدًا. وهذا عندما أعتقد أن مهارات صناعة أفلام الحياة البرية تبدأ. لديك خطتك ، وبعد ذلك يصيبك الواقع. وأنت تبذل قصارى جهدك في الموقف الذي يتعين عليك إخباره لتروي تلك القصة.
هل هناك أي لحظات محددة تتذكرها لمحاولة الحصول على قصة واحدة انتهى بها الأمر إلى أن تكون مختلفة تمامًا؟
كيث شولي: لا أعتقد ذلك ، لا. أعتقد بشكل عام في هذا - كان لدينا بعض البراعم التي فشلت. لم ينجح الأمر ، كما تعلم ، كان الطقس خاطئًا أو أن الحدث الذي كنا نحاول تصويره لم ينجح تمامًا. لكن بشكل عام ، الأشياء التي ذهبنا إليها هي ما دخل في السلسلة.
ذلك رائع. أعلم أن فيلم Silverback قد قام بالعديد من الأفلام الوثائقية المتعلقة بالطبيعة ، ولكن هذا هو أول فيلم قمت به يا رفاق مع Netflix ، أليس كذلك؟
كيث شولي: إنه كذلك بالفعل. لقد اجتمعنا مع Netflix ، وأعتقد أنه كان في طريق العودة في عام 2014 ، وقد نجحنا معهم على الفور. كلانا شاركنا الطموح لعمل سلسلة كبيرة عن الحياة البرية تحمل رسالة بيئية. لذا فهذه هي المرة الأولى التي نقوم فيها ، وكانت تجربة رائعة.
من الرائع سماع ذلك. هل أعطوك الحرية الإبداعية بقدر ما تريد ، أم كانت هناك قواعد معينة يجب عليك اتباعها؟
كيث شولي: إذا كنت ستصنع فيلمًا وثائقيًا عن الحياة البرية ، إذا كنت ستصنع تلفزيونًا وثائقيًا في الوقت الحالي ، فإنها تمنحك مساحة أكبر من أي شخص آخر في الصناعة في تجربتي. كانوا يقولون دائمًا في البداية ، "لمسة خفيفة للغاية. نريدك بصفتك صانعي أفلام أن تصنع ما تريد إنشاءه. نحن نحب عملك. وبعد ذلك ظلوا مخلصين تمامًا لذلك طوال الوقت. لكن لديهم أشخاصًا تحريريين جيدين جدًا يقدمون لك ملاحظات جيدة حقًا ويمكنك أن ترتد الأشياء معهم. لذلك لديهم تأثير كبير على العملية الإبداعية ، لكنها شراكة إلى حد كبير وقد استمتعنا بذلك.
جيمي ، ما هي بعض المشاهد أو اللقطات التي عملت عليها والتي لا تنسى بالنسبة لك أو التي تشعر بالفخر بها؟
Jamie McPherson: أود أن أقول إن مسلسل Wild Dog من الحلقة الأولى كان من أكثر المخلوقات المدهشة التي تم تصويرها - الأكثر ديناميكية وصعبة التصوير. لذلك من أجل هذا التسلسل ، أخذنا الكاميرا من طائرة هليكوبتر وقمنا بتجهيزها بأربعة في أربعة ، لذلك يمكننا أن نكون مع مجموعة من الكلاب البرية أثناء الصيد. لذلك عليك أن تقودها بسرعة 40 ميلاً في الساعة ، وهي طريق طويل للغاية للسفر على أرض وعرة للغاية. لذلك عندما تبدأ في بناء القصة ورؤية الشخصية ، فإنه من الممتع للغاية أن ترى كيف يعمل كل ذلك ويتحد معًا.
هل هناك أي مخاوف بشأن السلامة في المجموعة؟ أي احتياطات يجب عليك اتخاذها للتأكد من أن الطاقم بأمان ، أو حتى أن الحيوانات في أمان؟
جيمي ماكفرسون: نعم ، بالرغم من أن الحيوان بخير. لقد كنت أفعل هذا منذ 20 عامًا ، لذلك تقضي الكثير من الوقت في هذا المجال ، ولديك الكثير من الأعمال اليدوية الميدانية وأنت تعمل مع خبراء. لقد عملنا كثيرًا مع الدببة القطبية ، ويبدو أنها تبدو خطيرة في ظاهرها. لكن إذا فهمت الدببة القطبية واستطعت قراءتها ، فأنت تعلم أنها ليست خطيرة على الإطلاق. نحن دائمًا نراقب الحيوانات ونقضي الكثير من الوقت في عدم إزعاجها ، وعدم الاقتراب كثيرًا ، لأننا نحتاج إلى رؤية السلوك الطبيعي. لذلك لا تشعر عمومًا بعدم الأمان على الإطلاق.
كانت إحدى لحظاتي المفضلة في الحلقات المبكرة هي الطيور التي تحاول جذب نظيراتها من الإناث ، لأنها شعرت حقًا وكأنها دراما في المدرسة الثانوية. هل هناك أي سلوكيات حيوانية أخرى شاهدتها وترتبط بالتجارب البشرية؟
كيث شولي: أعتقد أن هناك الكثير في هذا النوع من المسلسلات. نحاول دائمًا في كل برنامج ، نحاول دائمًا الحصول على تسلسل واحد ممتع وعاطفي حقًا. لا أعرف ما إذا كنت قد شاهدت حلقة الأدغال ، ولكن هناك طائر الجنة المذهل الذي يقوم بأكثر الرقصات تعقيدًا في عالم الحيوانات. ومن المضحك للغاية أن عليه القيام بحوالي ثماني أو تسع حركات من الكرات الثابتة وعليه القيام بذلك بشكل صحيح تمامًا. والأنثى تجلس فوقه تراقب كل القليل وتحكم على ما إذا كان جيدًا بما فيه الكفاية. إنه تسلسل رائع.
من الواضح أن ما نريد فعله بالمسلسل هو جعل الناس يحبون الطبيعة. من المهم حقًا أن نجعلهم يفهمون تنوع الطبيعة ، التي تحتوي على أشياء لا تصدق. ولذا فإن أحد أسباب حماية الطبيعة البحتة هو الحفاظ على هذه المخلوقات الرائعة. من الواضح الآن أن هناك سببًا أكبر للاحتفاظ بالطبيعة ، لأنها مع انهيارها ، بدأت تهدد وجودنا. إذن هناك وجهان لكوكبنا.
ما هي بعض الأنواع التي شاهدتها أثناء عرض الفيلم الوثائقي والتي تعتقد أن البشر يمكنهم التعلم منها أو يمكنهم استخدامها لتحسين تفاعلهم مع البيئة؟
كيث شولي: حسنًا ، هذا مثير للاهتمام. يتلخص كل شيء تقريبًا في منح الحيوانات مساحة. جزء كبير من معظم الأنظمة الطبيعية هو ، إذا منحتها المساحة وتركتها بمفردها ، فإن الحيوانات تتعامل معها وترتد إلى الوراء. أعتقد أنه إذا كان هناك درس حقيقي من هذا ، فهو أنه إذا كنت في شك ، فحاول فقط واترك وشأنك. أحد أكبر الأمثلة في فيلم المحيط المفتوح لدينا هو أننا نأخذ مثال الحيتان العظيمة. دخلت في هذا العمل في أوائل الثمانينيات عندما اعتقدنا أن الحيتان ستنقرض لأنهم كانوا يصطادون. ثم قرر العالم أنهم ذاهبون إلى حماية الحيتان دوليًا ، والآن يعود بعض السكان مثل الحيتان الحدباء إلى حالتهم الأصلية. إنه مثال رائع على كيف إذا اتفقنا للتو على القيام ببعض الأشياء البسيطة ، يمكنك إصلاح هذه الأشياء.
المزيد: ما يمكن توقعه من الموسم الثاني من كوكبنا