تحذير: هذه المقابلة تحتوي على مفسدين للجحيم
لوصف فيليسيتي جونز بأنها محققة سيكون قليلاً من التقليل من شأنها. منذ دورها الأول على الشاشة في مقتبس عن فيلم E Nesbit's The Treasure Seekers في عام 1996 ، أبطأت جونز مسيرتها التمثيلية لفترة كافية للحصول على شهادة من جامعة أكسفورد ، وبعد ذلك قفزت مباشرة إلى التلفزيون والأفلام. يشهد هذا العام وحده إطلاق أربعة أفلام مع جونز في الأدوار الرئيسية: مغامرة Star Wars القادمة Rogue One ؛ تصادم الإثارة والحركة. اقتباس من رواية أطفال باتريك نيس A Monster Calls ؛ وآخر فيلم رعب روبرت لانغدون من إخراج رون هوارد - جحيم.
في الفيلم الأخير ، الذي سيظهر لأول مرة في الولايات المتحدة في نهاية هذا الأسبوع ، يلعب جونز دور طبيبة غرفة الطوارئ تدعى سيينا بروكس التي وقعت في أحدث مغامرة لانغدون بعد أن وصل إلى المستشفى مصابًا بجرح في الرأس وفقدان الذاكرة. سرعان ما تجد سيينا وروبرت نفسيهما في سباق مع الزمن لمنع إطلاق فيروس قاتل ومعدٍ بما يكفي للقضاء على نصف سكان الكوكب. الفيروس هو من اختراع بيرتراند زوبريست (بن فوستر) ، وهو عالم مهووس بمحاولة إنقاذ العالم من الاكتظاظ السكاني ، والذي انتحر وترك وراءه دليلًا واحدًا فقط: نسخة معدلة من خريطة بوتيتشيلي للجحيم ، استنادًا إلى جحيم دانتي أليغيري.
زارت Screen Rant مؤخرًا فلورنسا لحضور العرض العالمي الأول لفيلم Inferno ، وقبل أن نصل إلى السجادة الحمراء ، أتيحت لنا الفرصة للتحدث مع جونز حول دورها. تحقق من المقابلة أعلاه ، ونسخة أدناه.
Screen Rant: يعرض الفيلم لنا معضلة أخلاقية مثيرة للاهتمام ، وهي القول بأن الجنس البشري سوف يموت في غضون مائة عام ، ويمكنك منعه بقتل نصف الجنس البشري. ما رأيك في ذلك ، وإذا كان عليك اختيار واحدة … أيهما تعتقد أنه سيكون الأفضل؟
فيليسيتي جونز: أعتقد أنه ليس من المستحسن فعل ما يفعله زوبريست وسيينا في الفيلم. أعتقد أنها ليست مسألة يجب أن يأخذها الناس بأيديهم بشكل فردي. أعتقد أن هذا بالتأكيد يقع في مجالات صناعة الأفلام والترفيه.
SR: إنها أفضل كإفتراضية.
ف ج: أجل ، بالضبط.
ستيف: يبدو أن دوافع زوبريست لا تتعلق بإنقاذ الأرواح بقدر ما تدور حول خلق إرث لنفسه. يقارن ذلك بعصر النهضة ، لأن الموت الأسود أدى إلى ذلك. ما رأيك في فكرة الفن كإرث؟
ف ج: حسنًا ، من الناحية المثالية ، فإن الإرث الذي تريد تركه يكون من خلال الفن وليس من خلال الدمار الشامل. (يضحك)
SR: لا يقتل المليارات من الناس.
ف ج: (يضحك) بالضبط بالضبط. أعتقد أن فكرته عن الإرث مشوهة قليلاً.
SR: هل تم تصوير معظم الفيلم هنا في فلورنسا ، أم كان هناك البعض داخل الاستوديو؟
ف.ج: كنا في فلورنسا في الجزء الأول من التصوير ، لمدة أسبوع ونصف تقريبًا ، وبالتالي تستمتع بكل لحظة لأنك تعلم أنك ستبقى في الاستوديو لفترة طويلة جدًا وأنت ' لن ترى ضوء النهار أبدًا ، لذا فأنت تحقق أقصى استفادة من كل دقيقة ، وتحاول الذهاب لمشاهدة قطع من الأعمال الفنية أو الذهاب إلى المتاحف أو تحقيق أقصى استفادة من التواجد في هذه المواقع الرائعة.
SR: لقد اقتربت جدًا من بعض المتاحف.
ف ج: نعم ، حسنًا ، لقد كان رائعًا ، لقد ذهبنا إلى أوفيزي (معرض) ، ولديهم غرفة كاملة مخصصة لبوتيتشيلي ، وقد أحببت دائمًا عمله ، لذا فإن رؤيته بشكل حقيقي كان ميزة حقيقية العمل.
SR: في الكتاب ، سيينا ليس لديها أفضل علاقة مع عقلها. يتحدث عن كيف درست التشريح عندما كانت طفلة في محاولة لمعرفة ما هو الخطأ في دماغها. فعلت أيًا من ذلك - يبدو أن الشخصية أكثر ثقة في الفيلم ، لكن هل أثر أي من ذلك في أدائك؟
ف ج: نعم ، إنها تحاول - بقدر ما تستطيع - أن تظل مخلصًا لجوهر الكتاب ، ولكنك أيضًا تريد أن تجعله خاصًا بك عندما يتعلق الأمر بالشاشة ، وهناك تحولات وتغييرات ، من الواضح ، من الكتاب إلى سيناريو. ولكن قدر الإمكان أردت أن أكون صادقًا مع أصول سيينا ، تمامًا.
ستيف: وهل تعتقد أن هذا يتعلق … هل يسمح لك بالحديث عن العلاقة مع زوبريست؟
ف ج: أعتقد ذلك.
ستيف: كيف تعتقد أن (سيينا) تشعر حيال خطط زوبريست ونواياه؟
ف ج: أعتقد أنها لحظة يلتقي فيها شخصان لديهما أيديولوجية متشابهة ، وهو اجتماع خطير لأن كلاهما شخصان مركزان بشكل لا يصدق ، ومشرقان بشكل لا يصدق ، وللأسف يستخدمان تلك العقول لعواقب وخيمة للغاية.
ستيف: هل تصف سيينا بأنها تابعة ، هل تعتقد أنها انجرفت إلى عقلية عبادة ، أم تعتقد أنها القوة الدافعة وراء هذه الخطة تقريبًا.
ف.ج: أقول 100٪ إنها القوة الدافعة. (يضحك) أشعر أن الشخصية متجذرة في النوايا الحسنة ، وهذا ما يثير الاهتمام في الفيلم ، هو أنك ترى دوافع الجميع ، ومن الواضح أنهم ليسوا أشخاصًا طيبين وأشرار. وفي الواقع ، كانت في الأصل لديها نوايا حسنة تمامًا ، لقد خرجوا عن مسارها قليلاً …
SR: في إبادة جماعية جزئية.
ف ج: (يضحك) أجل ، أجل ، بالضبط. لاحتياجات الترفيه.
ش.ر.: أخيرًا ، أعيدها إلى فكرة الفن كإرث ، ماذا يعني ذلك لك كممثل. هل تصنع أفلامًا مع وضع الإرث في الاعتبار؟
ف ج: ليس بوعي ، ولكن بالتأكيد هناك شيء ما يحدث عندما تذهب وتصور كل يوم. أعتقد أن هناك توترًا خاصًا جدًا ينشأ من معرفة أنك تصنع شيئًا من المحتمل أن يستمر إلى الأبد ، لذلك عليك التأكد من أنك تحاول والقيام بأفضل عمل ممكن.