حظي جمهور عطلة نهاية الأسبوع في جميع أنحاء أمريكا بفرصة الاستمتاع بـ Colossal السخيف والذكي والمثير ، واكتشاف المزيد في هذه الكوميديا Kaiju الذكية أكثر مما تراه العين!
من SXSW ، جلس Screen Rant مع كاتب ومخرج Colossal Nacho Vigalondo لإجراء محادثة طويلة حول هذا الفيلم ومهنته وسياسته. قبل إصدار Colossal ، شاركنا كيف انتقل صانع الأفلام الإسباني من فيلم الخيال العلمي الثلاثي المثير Timecrimes إلى العمل مع أحد أكثر إبداعات هوليوود احترامًا على فيلم الوحش اللامع والجنون ، وشاركنا طموحاته غير السرية في القيادة. تتمة للأجانب. الآن ، نتعمق في مفاجآت الفصل الثاني من هذه الكوميديا الغريبة ، والقضايا النسوية التي يتناولها Colossal في النهاية.
المفسدين الرئيسيين لـ Colossal يكمن أدناه!
الفعل الأول يؤسس غلوريا على أنها مدمنة كحولية أنانية غافلة عن تأثيرها السلبي على الآخرين ولكن بمجرد أن دمر تدمير Kaiju سيول عن طريق الخطأ ، فإن جلوريا لديها دعوة للاستيقاظ كبيرة وتتعهد بتغيير طرقها. ومع ذلك ، عندما يكتشف أوسكار صديقها الشارب (جيسون سوديكيس) أنه يستطيع إظهار وحش ضخم فوق سيول (على شكل روبوت عملاق) ، ينشأ خصم ، يغذيه الاستحقاق والذكورة السامة. هنا ، يلقي Colossal في Vigalondo مجازات كوميدية رومانسية للرجل اللطيف على رأسه ، مما يدل على أن كون الرجل ودودًا تجاه امرأة يهتم بها لا يعني أنه مدين لها بمشاعرها.
عندما تحدثت مع Vigalondo بعد العرض الأول لفيلم Colossal SXSW ، استفسرت كيف أصبح مفهوم فيلم الوحش الخاص به منصة مثالية لمناقشة هذا الفرع من التمييز الجنسي. قال عن مفهوم Kaiju: "خطرت لي فكرة جهاز سخيف". "أحب الأجهزة السخيفة التي من المحتمل أن تصبح شيئًا آخر. ولدي مجموعة من تلك المخبأة في حقيبتي. أحيانًا أحضر واحدة ، وأحاول تحويل الفكرة إلى فيلم. في هذه الحالة ، كنت منجذبة حقًا إلى حاول أن تصنع فيلم Kaiju دون الحاجة إلى ميزانية ضخمة. يمكنني أن أصنع فيلمًا يتلاعب بفكرة وجود فيلم ضخم ، لكنه ليس فيلمًا ضخمًا لا يمكنني تحمل تكاليف صنعه. لذلك ، كان هذا هو الدافع الأولي: لنصنع فيلم Kaiju الذي نتحدث فيه عن عدم التعاطف لأن بعض الناس يهتمون بما يحدث بعيدًا عن المنزل.وتابع: "بعض الناس لا يهتمون كثيرًا (بالعالم الأوسع) ، فهم يركزون أكثر على المآسي اليومية الصغيرة التي تؤثر عليهم. وكل شيء آخر؟ إنهم لا يعطون f ** k. لذلك ، أردت أن أصنع فيلمًا عن ذلك ".
قال فيجالوندو: "الشيء المضحك هو أنني كتبت في الأصل معاملة أخرى مع رجلين يتقاتلان" ، موضحًا أن أول مخطط لـ Colossal يظهر رجلين يتقاتلان كوحوش كبيرة من أجل حب امرأة. وأوضح: "لأنني ككاتب ذكر ولدت في السبعينيات ، أميل إلى كتابة الأفلام من وجهة نظر ذكورية". "وأحيانًا يكون ذلك منطقيًا. وفي أوقات أخرى - مثل هنا - أصبح الأمر مملًا نوعًا ما." في الأساس ، كان رجلان يتقاتلان من أجل فتاة شيئًا رآه - ورواد السينما - مرارًا وتكرارًا. ولذا فإن هذا المفهوم لم يثير فيجالوندو بما يكفي لبدء هذا النص. يتذكر فيغالوندو: "كنت أحاول إعطاء بعض الطاقة لهذه القصة. للعثور على شيء يدفعني حقًا إلى الكتابة ، لأنني أشعر بالملل بسهولة.وأريد الاستمتاع بالعملية بقدر ما أستمتع بالنتيجة النهائية ".
قال: "لا أعرف كيف توصلنا إلى فكرة (بطل الرواية)". "ولكن بمجرد أن ظهرت جلوريا على أنها الشخصية الرئيسية ، اجتمعت كل القطع معًا. إنها الشخصية الرئيسية. إنه رجل. Omigod ، رجل وامرأة يتقاتلان! هذا صدى مختلف. إنه أقوى بكثير. وأوميجود ، لماذا هو يقاتلها؟ وهكذا يأتي: يحق له. في مرحلة ما ، يشعر أنه يستحقها. جاء كل ذلك في نفس الوقت. في غضون عشر دقائق ، رأيت فجأة كل شيء ، كل شيء. واضطررت إلى كتابته على الفور ".
تعتبر الأعلام الحمراء لسلوك Nice Guy أمرًا تنتبه إليه العديد من النساء. ويمتلئ نص Vigalondo الثاقب بها ، من "الهدايا" غير المرحب بها التي يصر أوسكار على أن جلوريا تريدها ، إلى إشعالها بالغاز حول المحادثات التي أجروها ، والاعتراف بالمطاردة غير الرسمية ، ورد فعله المبالغ فيه عندما يقبل صديق مشترك غلوريا. أنا شخصياً كنت مندهشاً بعض الشيء من أن الكاتب الذكر كان على دراية تامة بعلامات المشاكل هذه. لذلك كان علي أن أسأل. "لماذا أنا منسجم للغاية مع ذلك؟" اعتبر فيغالوندو. "يمكنني أن أخبرك شيئين ربما يقودانني إلى هذا المكان. أحدهما هو أنني في مدريد ، أعيش في بيئة نسوية. لذا ، معظم أصدقائي من الإناث. وعندما تكون هناك ثقة بيننا ، تظهر القصص. عندما في بيئة آمنة ،أنت تعلم؟ معظم الأشياء التي كتبتها كانت من القصص التي سمعتها. "ربما كان فيغالوندو يتأمل قصص صديقاته ، فقال وهو يهز رأسه ،" The Nice Guy هي واحدة من أفظع الهويات التي يمكنك ارتداؤها هذه الأيام."
ومع ذلك فهي هوية يتعاطف معها المخرج بعض الشيء. اعترف "علي أن أفترض أن المصدر الآخر هو أنني ذكر ، وأتعامل مع هراء ذكر موجود بداخلي بالفعل". "أعتقد أن الطريقة الصحيحة للتعامل مع النسوية إذا كنت ذكرًا أبيض من رابطة الدول المستقلة ، هي الاستماع إلى نفسك ، والاستماع إلى ظلالك وخزيك بدلاً من مجرد الإشارة إلى الأشرار الآخرين." وإليكم الدرس الذي يأمل فيغالوندو أن يتعلمه الجمهور من أوسكار ، لأننا جميعًا لدينا شياطين داخلية تدفعنا إلى أن نكون أنانيين وغير طيبين ومجرمين.
"لم أحصل على جائزة الأوسكار في حياتي ،" أوضح فيجالوندو ، مرتبطًا بتجربته الخاصة مع الشرير. "ولكن ماذا لو بدلاً من الحصول على هذه الفرصة لتصبح صانع أفلام ، وأن تكون قادرًا على التمتع بهذه الحياة المميزة ، والقدرة على السفر والتعرف على الناس ، ماذا لو بدلاً من قهر أحلامي - آسف للتعبير ، إنه أمر مروع - ماذا لو لقد فشلت؟ واضطررت للعودة إلى بلدتي الصغيرة في الشمال ، وأقضي حياتي هناك ، وأصبت بالإحباط ، وأشعر بالملل. حياتي العاطفية في حالة من الفوضى. حياتي الجنسية غير موجودة. ماذا لو أصبحت ذلك الشاب؟"
اعترف فيغالوندو: "كانت هناك أوقات في الماضي شعرت فيها بأنني مستحق لشخص". "ومحبط لأن هذا الشخص لا يهتم بي. شعرت بالغضب. هل يمكنني التعرف على تلك المشاعر بداخلي؟ بالطبع يمكنني ذلك! حتى لو أبقيتها بعيدة عن أي نوع من التأثير ، فإن ثيرانتي ** موجودة. " وأشار أيضًا إلى أنه يتطلع إلى السلوك المعروف للمسيئين في إنشاء الأوسكار ، قائلاً "بالنسبة لي كان من المهم أن أريه الاعتذار لأن هذا أمر شائع مع المسيئين. فهم ليسوا أشرارًا طوال الوقت ، مثل Gargamel من The Smurfs. إنهم عنيفون وعدوانيون ، ثم يعتذرون ويطلبون المغفرة. وبعد ذلك يصبحون عدوانيين مرة أخرى. هذا شيء حقيقي ".
واختتم حديثه قائلاً: "هذا الفيلم مليء بالأشياء الشخصية". "إنها سيرة ذاتية في نهاية المطاف. أنا لها في معظم الأوقات. أنا فقط أضع نفسي في مكانها. شعرت بها. وضعها في البداية عندما كانت خارجة عن السيطرة تمامًا ، كنت هناك. ليس بنفس الشروط ، لكني شعرت بأنني خارج السيطرة
لكنه أيضًا جزء مني ، ولا أريد أن أمثلني. لذلك من المثير جعلهم يقاتلون. لأجعل جزءًا معيوبًا من نفسي أقاتل مع جزء معيب آخر من نفسي. إنها طريقة لاستكشاف نفسك. صنع الخيال هو الطريقة الوحيدة التي يمكنك من خلالها تحويل العلاج إلى شيء مربح. أنت مكتئب؟ هل تكره نفسك؟ يمكن للفن إصلاحك ".