باتمان ضد سوبرمان: نهج Dawn of Justice الأكثر وحشية لشخصية باتمان قد نوقش بشدة لأكثر من عامين حتى الآن ، لكن منسق الفيلم حيلة أخيرًا يلقي مزيدًا من الضوء على النوايا وراء قوس Caped Crusader العنيف في الفيلم.
كان تقديم نسخة جديدة من باتمان دائمًا معركة شاقة لزاك سنايدر بعد ظهور نسخة كريستوفر نولان وكريستيان بيل التي حظيت بإشادة واسعة من الشخصية على الشاشة الكبيرة قبل بضع سنوات فقط. من الصعب إنكار أنهم طوروا بشكل فعال نسخة مختلفة تمامًا عن تلك التي ظهرت في ثلاثية The Dark Knight ، حيث لعب Ben Affleck دور Batman الذي كان أكبر بسنوات ، وأضخم ، وأكثر وحشية من أي نسخة سابقة من الحركة الحية - عنيفة ومرهقة بعد سنوات من محاولة إنقاذ جوثام.
ذات صلة: باتمان ضد سوبرمان 'مارثا' Blowback Still 'Perplexes' Crew
حاول كل من شارك في الفيلم تقريبًا إعداد الجماهير لذلك منذ البداية ، ووضع توقعات متكررة بأن باتمان سيكون أكثر وحشية مما اعتادوا عليه ، ولكن يبدو أنه لا يوجد قدر من التحذير يمكن أن يكون قد أعد الجميع لحقيقة أن باتمان كان عمليا الشرير في الفيلم طوال النصف الأول ، بعد أن شهد غزو الكريبتون على مستوى معظم متروبوليس ، مستهدفًا كل كراهيته مباشرة إلى سوبرمان.
هذا الإصدار من الشخصية لا يدوم لكيان الفيلم. بعد "لحظة مارثا" التي نوقشت بشدة ، تراجع باتمان عن عنفه القاتل ، وقد لعب ذلك دورًا رئيسيًا في إلهام كيف صمم منسق الحركات دامين كارو لعبة "Martha Rescue" أو "Warehouse Fight" سيئة السمعة كما يطلق عليها لاحقًا.
عندما سُئل كارو عن مصدر إلهامه للمشهد خلال مقابلة أجريت معه مؤخرًا مع Screen Rant ، قال إن النص والقصة هما في نهاية المطاف أهم شيء: "عندما أقوم بإنشاء حدث يكون حقًا … أحاول القيام بذلك من أي مكان ، في السيناريو وتوجيهه بالقصة والشخصيات …"
هذا التركيز على القصة والشخصية يعني أن أسلوب باتمان القتالي يجب أن ينقل تطوره في الوقت الحالي. عندما سُئل عما إذا كانت "لحظة مارثا" لعبت دورًا في نهج باتمان تجاه إنقاذ مارثا ، أكد كارو أن هذا هو الحال.
نعم. 100٪. أعني ، في مشهد المطاردة كان يتعامل مع رجال خطيرين كانوا يحاولون قتله ، لكنني أشعر أنه كان مدفوعًا بالكراهية أكثر في ذلك الوقت. من خلال إنقاذ مارثا ، لم يعد الاستياء يغذيه. من الواضح أن كل هذا موجود وبتصميمه ، حيث أدرك للتو أن كال أجنبي ، لكنهم يشتركون في نفس الإنسانية - البشر والكريبتون. لذلك هناك بالتأكيد تطور في هذه المرحلة. لكن فيما يتعلق بعقلية باتمان - مرة أخرى ، إذا سألت زاك ، فقد تكون الإجابة مختلفة بعض الشيء ، لكن من وجهة نظري ، يجب أن يكون فعالًا أيضًا ، أليس كذلك؟ كان عليه أن يمر عبر طاقم المرتزقة هذا وأن يتنقل فيه بأكبر قدر ممكن من الكفاءة مع التأكد من أنهم سيصبحون عاجزين على الأقل لأنه كان لديه إطار زمني محدود ، أو نافذة صغيرة ، أو أن مارثا ماتت.كان هذا هو الهدف الكامل من الاضطرار إلى تجاوز الأمر … من الواضح أن أذرع الرجال مكسورة ، وذلك بعد أن أطلق الرجل النار عليه عدة مرات ، لحسن الحظ في قلنسوته المضاد للرصاص.
الأمر المثير للاهتمام حول باتمان في القصص المصورة هو أنه بينما لا يقوم بقتل الناس بانتظام ، عندما يتم وضعه في وضع يضطر فيه حرفياً إلى الضغط على الزناد أو المخاطرة بالفشل ، فإنه يضغط على الزناد. حدث هذا في كتابين مبدعين على الأقل ، مرة واحدة ضد متحولة في The Dark Knight Returns - في مشهد ألهم مباشرة مواجهته مع KG Beast in the Warehouse - وأيضًا ضد Darkseid في Final Crisis (مشهد آخر ربما يكون Snyder قد أعاد إنشائه. تم اتباع خطته). لم يكن الخط الذي عانى منه باتمان تقليديًا خطًا بين الحياة والموت لضحاياه ، إنه خط بين الانتقام والانتقام - وهو الخط الذي كان في الجانب الخطأ منه لمعظم باتمان ضد سوبرمان. إنه ليس من يسعى إلى موت خصمه ويكون رحيمًا إذا استطاع ،ولكن عندما يتعلق الأمر بقرارات الحياة أو الموت ، فإنه لا يخجل ، وهو نفس الشيء في باتمان ضد سوبرمان وفقًا لكارو.
لكن هذا لا يعني أنه لم يكسر ذراع الرجل لأنه قام بسد رأسه عدة مرات ، وبعد طعنه ، قام بتثبيت الرجل على الحائط بنفس السكين. لكن ، نعم ، لم يكن هذا هدفه. حق؟ لا تنس أنه فجر الشاحنات في الخارج وأطلق النار أيضًا على دبابة KG Beast ، لكن تلك كانت مواقف فرضته عليه الظروف. ليس أي منها انتقاميًا أو قاسيًا ، فقط ضروري. كان كل هذا مدفوعًا بهدفه: "أحتاج إلى تجاوز هؤلاء الأشخاص وأحتاج إلى إعاقة قدراتهم على أقل تقدير ، لكن لدي مشكلة أكبر هنا يجب أن أخرجها."
الوقت وحده هو الذي سيحدد ما إذا كان الناس قد بدأوا في التعرف على الشخصية المستقطبة لزاك سنايدر ، ولكن مع خروج المخرج والمتعاونين معه المنتظمين مثل كارو عن طرق الامتياز ، سنبدأ في رؤية المزيد والمزيد من الانفصال عن رؤيته لـ الكون ، ونأمل أن يسمح للجمهور بالنظر إلى الوراء مع وجهات النظر حيث يتعامل المبدعون الآخرون مع الشخصيات التي تتحرك إلى الأمام.